梅兰竹菊，这四君子，仿佛是从古老的东方诗卷中走来，带着一股清雅的芬芳。孩提时翻阅《芥子园画传》，山水人物固然引人入胜，但这四君子的篇章，却别有一番韵味，深深地印在了记忆里。或许是它们更易于着墨，又或许是它们本身所蕴含的象征意义，使得无数文人墨客为之倾倒。

它们的气质，是东方的，是含蓄的。不像西洋的花卉那般奔放热烈，而是如同身着丝绸或棉布的东方美人，内敛而优雅。没有一丝俗气，更没有“旃裘之民”的粗犷，有的只是清风明月般的脱俗。

竹，或许是最古老的，早在《禹贡》中便已出现。梅的倩影，在《诗经》和《尚书》中若隐若现。兰的幽香，在《离骚》中弥漫开来。而菊，则姗姗来迟，在陶渊明的诗句中绽放出“秋菊有佳色”的美丽。它们的名字，也带着深深的东方烙印，即使远渡重洋，也依然保留着汉语的韵味。

南宋马麟的《暗香疏影》，仅仅一枝梅花，便将“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意境展现得淋漓尽致。那清冷的月光下，梅花枝干遒劲，花朵娇嫩，仿佛散发着淡淡的幽香，令人心旷神怡。

元代王冕的《南枝春早图》，则是一幅洋溢着春日气息的梅花图。画面上的梅花枝繁叶茂，花朵竞相开放，展现出一派生机勃勃的景象。那浓烈的色彩，仿佛将春天的温暖带到了眼前，令人感受到生命的活力。

当代画家阴澍雨的作品，更是将梅兰竹菊的意境提升到了一个新的高度。《流水高山自在春》中，兰花在山水中自由生长，展现出一种超凡脱俗的意境。《喜上眉梢》中，梅花枝头喜鹊 perched，寓意吉祥如意，充满喜庆的氛围。《无人自香》中，兰花静静地绽放，散发着幽幽的清香，令人感受到一种宁静致远的美好。《但见清风》和《篱边小景》中，竹子在风中摇曳，展现出一种洒脱自然的姿态，令人心旷神怡。他笔下的水墨，浓淡相宜，将四君子的神韵表现得淋漓尽致，令人不禁感叹其高超的技艺。

这四君子，在中国文化中有着特殊的地位，它们象征着高洁、坚韧、谦逊和淡泊。然而，它们的生长也受到地域的限制。竹子喜温暖湿润的气候，在北方难以生长；梅花傲寒斗雪，却也需要精心的呵护；兰花娇贵，需要特殊的环境才能茁壮成长；菊花虽然适应性强，但也需要一定的栽培技巧。

对我而言，或许梅花和竹子更易于种植观赏。梅花的花期虽短，但那“暗香疏影”的意境却令人回味无穷。而竹子四季常青，其挺拔的身姿更是令人心生敬佩。

“种花一年，看花十日”，或许正是这种短暂的美丽，才更显得珍贵。而翻阅画谱，欣赏古今名家的笔墨，则可以随时随地感受梅兰竹菊的魅力，这或许也是一种不错的选择。